В удивительное время мы живем! Еще не стихли споры о том, адекватно ли цифровое киноизображение пленочному и можно ли его без потери качества перенести на большой экран кинотеатра, как ведущие кинематографические державы заявляют о начале перехода киноиндустрии на цифровые рельсы.

2005 г. является переломным в становлении цифрового кинематографа и ТВЧ во многом благодаря стремительному развитию High Definition (HD) технологий. В США до конца года будут переоборудованы 3 000 кинотеатров для демонстрации фильмов в формате HD. На эту акцию выделено более 200 млн. долларов. В Великобритании появятся 150 новых цифровых залов. Немного своеобразно, но тоже очень быстрыми темпами развитие цифрового кинематографа происходит в Китае и Индии. В Китае откроются порядка 200 кинотеатров, причем с достаточно дорогими технологическими решениями. Индия заявила об открытии 2000 залов и кинотеатров, многие из которых будут оборудованы по достаточно недорогой схеме, близкой к понятию "e-cinema" (электронное кино).

В России пока нет ни одного цифрового кинотеатра. Между тем все предпосылки для стремительного броска в область цифрового кинематографа давно существуют. Первый показ изображения HD с объемным звуком был осуществлен в нашей стране фирмой "Эра" в созданном экспериментальном цифровом кинотеатре в 2000 г. в рамках IV международного Конгресса НАТ на выставке TRBE'2000. Демонстрация производилась на 6-метровом экране с D-ILA проектора фирмы JVC и источника изображения дискового HD-рекордера фирмы QuVis.

Именно поэтому нашу постоянную рубрику "Цифровой кинематограф" открывает генеральный директор компании "Эра" Герасим Суренович Гадиян:

-- Начнем по порядку. Цифровой кинематограф это технологически завершенный процесс производства, распространения и показа кинофильмов. Цифровой кинотеатр, или я бы лучше назвал его "медиатеатр" в силу ряда причин, к которым мы еще вернемся, завершает этот технологический процесс и представляет зрителям конечный продукт цифрового кинопроизводства -- цифровой кинофильм HD. Естественно, такой просмотр предполагает наличие HD-источника изображения: магнитофона, сервера или получение информации со спутника, кабельных или IP-сетей.

Но функции цифрового кинотеатра в рамках цифрового кинематографа не ограничиваются только показом кинофильмов. Поэтому корректнее было бы использование термина "медиатеатр". Медиатеатр - совершенно новое понятие в современной медиаиндустрии и индустриии развлечений. Медиатеатр - это цифровой кинотеатр с возможностью предоставления зрителю широкого спектра медиауслуг, таких как цифровое кино, HDTV (ТВЧ), интернет-вещание, собственное медиапроизводство и др. В медиатеатре впервые зритель получает возможность стать участником важнейших событий в мире в реальном времени: спортивных, культурно-развлекательных, политических и других событий. Создание медиатеатра стало возможным благодаря конвергенции современных цифровых кино-, телевизионных, вещательных и информационных технологий. Это позволяет создать уникальный развлекательно-информационный комплекс с полным набором современных медиауслуг.

Говоря о "медиатеатре" всегда надо подразумевать его включение в мировую сеть обмена HD-информацией, которая уже существует и активно развивается. Это и сети цифровых кинотеатров и трансляции телевидения высокой четкости (HDTV) и HD-вещание по IP-сетям.

-- Совершенно верно. Технология HD делится на два больших направления: цифровой кинематограф и ТВЧ. И несмотря на то, что это разные направления, они пересекаются, прежде всего, на этапе производства, так как технические средства практически одинаковы. На этапе показа их объединяет "медиатеатр".

-- Обратите внимание на то, что в этих заявлениях речь в основном идет о переоборудовании, а не о новом строительстве кинотеатров. Это важная деталь. До сих пор, несмотря на всю очевидную выгоду цифровых технологий в кинематографе, дистрибьюторы и владельцы кинотеатров не могли между собой договориться о том, кто будет оплачивать эту реконструкцию и как скоро она сможет окупиться. Только в апреле 2005 г. в США такая договоренность была достигнута.

В результате договорились о совместной схеме финансирования. Цифровой фильм в "медиатеатр" будет поставляться на льготных условиях и таким образом дистрибьютор участвует в финансировании перехода.

Не случайно среди лидеров в области цифрового кинематографа Япония, где очень развито ТВЧ, Австралия, Южная Корея, Китай, Индия. В Индии все обязательства по переоборудованию кинотеатров взяла на себя американо-индийская компания DG2L. Кстати, фирма "Эра" на выставке НАТЭКСПО в октябре 2004 г. демонстрировала именно такой готовый комплекс сети цифровых кинотеатров. Для этих стран цифровой кинематограф с 2005 года станет массовым культурным явлением.

-- Вы правы. Цифрового телевидения в России нет, если иметь ввиду эфирное ТВ. Нет и сети цифровых кинотеатров (медиатеатров). Есть постановление правительства о переходе к 2015 г. всей страны на цифровое вещание. Но именно в этом заключается одно из преимуществ нашего положения. Медиатеатр предполагает включенность в глобальную информационную сеть. Такой "сетевой" подход к кинопоказу был невозможен при пленочных технологиях. Он возможен только при переходе на цифровые носители изображения, при цифровой передаче информации. Эта передача может быть осуществлена через спутники, а также по волоконно-оптическим кабельным сетям, с использованием IP-технологий и, естественно, посредством цифрового вещания.

Технологически в России уже есть несколько проектов, как государственных, так и частных, по созданию сети "медиатеатров", которые уже готовы и ждут только своего инвестора. Думаю, мы о них узнаем еще до конца этого года.

-- В феврале этого года на конференции по HD в рамках международной выставки CSTB был высказан осторожный прогноз, что до конца 2005 г. появится как минимум один телевизионный канал с тестовым цифровым HD вещанием. Сегодня уже есть информация как минимум о 4-х телеканалах, которые до конца года планируют обеспечить тестовое HD вещание. Это проект ФГУП "РТРС", который предполагает использование системы ММДС ("Космос ТВ") в отдельно взятом регионе Москвы. О своей готовности недавно заявил телеканал "НТВ+". На выставке "Связь Экспо" компания кабельного телевидения "Комстар" объявила о своей полной готовности к кабельному вещанию в формате HD. Компания "Эра" участвовала в организации тестового вещания. Думаю, что в самое ближайшее время в пакет услуг "Комстар" официально будет введен показ HD-канала, что, безусловно, повысит конкурентоспособность этой компании на рынке платного телевидения.

Все вышесказанное означает, что процесс реализации и претворения в жизнь HD проектов, таких как создание цифровых кинотеатров и ТВЧ не просто будет сдвинут с мертвой точки, но станет развиваться сверхбыстрыми темпами.

-- Сегодня в России находятся в рабочем состоянии более 130 комплектов съемочного оборудования HD. Это больше, чем в Германии, в самой богатой стране Европы. Значит уже сегодня можно сказать, что Россия подготовлена к растущему спросу на HD-контент. Его можно показывать как в "медиатеатрах", так и транслировать по телеканалам ТВЧ.

Второй момент. Современные системы HD-отображения, такие как HD-телевизоры, плазменные и LCD-панели, проекторы, проекционные телевизоры, сегодня выпускаются готовыми для воспроизведения сигнала ТВЧ. На них ставится лейбл "HD Ready". Он означает, что данное устройство приспособлено для работы с сигналом HD. И подавляющее большинство пользователей в России, обладающих соответствующей техникой, далеко не самой дешевой, не видят реального качества картинки, которое может обеспечить его система отображения! А ведь появление технологии HDTV можно сравнить разве что с появлением цветного телевидения в 60-ые годы ХХ века. HDTV поддерживает стандарты 1080i и 720p, обладает широкоэкранным 16:9 изображением, звуком Dolby Digital 5.1., и имеет разрешение 1920х1080 пикселей (стандартная четкость SD-изображение передается с разрешением 720х576 пикселей). Это значит, что число элементов изображения, передаваемых за одну секунду, увеличено в 5 раз. А зритель, который за всю эту красоту заплатил деньги, продолжает наблюдать на своем модном экране все ту же SD-картинку.

Поэтому очевидно, что массовое развитие ТВЧ, а параллельно с ним и развитие цифрового кинематографа уже дождались в России своего часа с появлением HD-контента и с технической возможностью принимать HD-цифровой телесигнал.

-- Безусловно. В частности, первой стала популяризировать HDTV и поставлять HD-ресиверы на российский рынок компания "Эра". Уже распространено несколько сотен ресиверов для 12 регионов России, где доступен прием каналов HD. За Уралом возможностей HD приема пока нет. В первую очередь подобной техникой заинтересовались вещатели Санкт-Петербурга, так как там проще принимать сигнал. Специализированный HD-ресивер, например, такой как выпускает компания Quali-TV, является на сегодня универсальным. С его помощью вы можете принимать все существующие сигналы такими, какими они и должны изначально быть. Соответственно, в ресивер можно вставлять любые карты доступа и ловить любые закрытые каналы, в том числе "НТВ+" и др.

Есть и еще одна причина, почему ажиотаж на цифровые технологии HD начался именно сейчас. Принято решение, что вещание с Олимпийских игр в Турине и чемпионата Мира по футболу в Германии будет вестись только по технологии HD. Все съемки! И если вы не имеете возможности принять сигнал HD, то качество вашего показа понижается до стандартного вещания. Поэтому миллионы любителей спорта по всему миру, и в России в частности, захотят смотреть эти события в исходном варианте. То есть иметь изображение и звук, соответствующие стандарту HD.

По прогнозам в 2010 г. в Европе будет насчитываться от 60 до 80 спутниковых, от 21 до 27 кабельных и т 4 до 14 эфирных HD-каналов. Думаю, что в течение лет 10-ти все телевидение будет переходить на HD. В том числе и в России. Это будет происходить, прежде всего, благодаря развитию платного телевидения. А посещение медиатеатра тоже, конечно, платная услуга.

-- Много снимают, но еще больше будут снимать в ближайшие полгода. Это произойдет с распространением формата HDV, в особенности с появлением линейки ProHD от JVC, которая произвела сенсацию на NAB'2005 в Лас-Вегасе.

ProHD техника перестала быть только телевизионной. Камера GY-HD100 при цене 6600 долл. имеет возможности съемки в режиме 24p для цифрового кинематографа. Она оснащена сменным профессиональным объективом, оператор может снимать и с рук, и с плеча. Кроме того, можно осуществлять запись не только на камкордер, но и на присоединяемый жесткий диск, что значительно ускоряет процесс производства и снижает потери качества.

Сегодня появилась информация, что в августе этого года в Австралии двумя камерами GY-HD100 снят первый игровой фильм "Reality Check" (реж. Джеф Кокс, независимая австралийская компания Tempo Pictures). Это настоящее кино, так как Tempo Pictures имеет репутацию создателя высококачественных, коммерческих игровых полнометражных лент. Фильм целиком снят в формате HD. Бюджет фильма в несколько раз ниже бюджета любого фильма, снятого на HD нынешними камерами.

-- На сегодня первая партия камер, которую взяла фирма "Эра", вся расписана по заказчикам. Распределяется уже вторая партия. Популярность этой камеры быстро растет. Таким образом, сегодня мы являемся зрителями и участниками процесса конвергенции - слияния рынков профессионального и бытового оборудования. В кинематографе это происходит впервые. Порой частный заказ на кино или телевизионную технику более дорогостоящий, чем корпоративный.

-- Съемочное оборудование - традиционно Sony, камеры CineAlta HDW-F900 формата HDCAM. Не так давно Sony предложила новый формат записи для цифрового кинопроизводства HDCAM-SR и начало его реализацию с выпуска видеокамеры HDC-F950 и видеомагнитофона SRW-5000. Panasonic продолжает выпуск камеры AJ-HDC27FE VariCam, компания Thomson GrassValley известна во всем мире камерами Viper FilmStream, компания Ikegami выпускает камеры HDK-75EX, HDL-40HS Super Slow Motion и HDK-79EX.

Разработкой и производством систем нелинейного монтажа и обработкой цифрового киноматериала активно занимаются всемирно известные компании: Leitch, Matrox, Pinnacle Systems, Arri, Apple, Canopus, Silicon Graphics, Snell&Wilcox, Kinoton, AVID, da Vinci, Quantel, Pandora, Cintel International и другие. Одним из лидеров в производстве цифровой проекционной техники является компания JVC, где была разработана технология D-ILA, а недавно был анонсирован проектор 4К. Популярна и технология DLP, которая принадлежит фирме Texus Instruments. Компании Barco и Christie одни из первых начали выпускать высококачественные проекторы для больших и небольших кинотеатров. Фирмой Sony тоже был разработаны и запущены в производство проекторы с разрешением 2К и 4К.

Кроме проекционной техники есть масса систем отображения, такие как плазменные панели и мониторы, проекционные HD-дисплеи, LCD-панели, которые выпускают компании Sharp, Samsung, JVC и другие. На всем этом оборудовании присутствует лейбл "HD Ready".

-- Я думаю, что все оборудование цифрового кинотеатр HD с размером экрана 5 м. может уложиться в 20-25 тыс. долларов. В эту сумму входит стоимость проектора, ресивер, система озвучивания Dolby Digital. Если экран от 10 м, то, разумеется, нужен более дорогой проектор и более дорогая звуковая система. Но звук в цифровом кинотеатре такой же, как и в пленочном. В США давно работают по очень выгодной схеме. В обычном кинозале устанавливают цифровой проектор, с которого перед началом фильма 10-15 минут показывают рекламу. Рекламные ролики, как правило, давно снимаются в цифровом виде. Поэтому экономятся деньги на перевод ролика на пленку и обеспечивается мобильность в доставке материала. Ведь не секрет, что до 25% дохода кинотеатра дает реклама, 50% продажа билетов, остальное - буфет, игровые автоматы и прочие развлекательные услуги.

-- Правильный вопрос. Но все очень просто. На сегодня основной контент они получают от США в пленке. Этим все определено. Новые пленочные кинотеатры должны окупить затраты на пленочную технологию. И именно по этой причине, богатым странам, таким как США, Канада, Европейскому сообществу сложнее и дороже переходить на цифровые технологии, чем, например России. У нас все-таки нет такой развитой сети пленочных кинотеатров. Поэтому российскому кинопрокату выгоднее вложить деньги сразу в цифровые технологии, а не продолжать развивать уходящий пленочный кинопрокат. Думаю, что все начнется именно с мультиплексов. Сохраняя в больших залах пленочную технологию показа, надо стараться в малых залах вводить цифровую технологию, поскольку это дешевле и проще. Такой симбиоз позволит плавно и без большого финансового напряжения дистрибьюторов кино и владельцев кинотеатров, перейти к цифровому показу цифрового кино.

И тогда, учитывая альтернативное применение "медиатеатров", такие залы будут функционировать в течение всего дня, а не только по вечерам и выходным дням. Дневное время можно эффективно использовать для образовательных программ, организовывать сеансы для студентов и школьников. Причем, если речь идет о цифровом кинотеатре, то надо понимать, что он интегрирован в мировую сеть показа, и вы можете подключиться к любому мировому контенту, в том числе HD, и показывать программы HD на большой экран.

Альтернативы перехода к технологии цифрового кинематографа нет, потому что это не только новое качество услуг, но еще и выгодно.

-- Естественно! Но интегрироваться в сеть не сложно. Существует масса сайтов, с которых можно смотреть фильмы, в том числе в HD. Платите! Это не такие уж большие деньги. Но это уже не технологический вопрос, а договорной. Конечно, фильмы с платных сайтов не предназначены для коммерческого показа. Но когда вы хотите использовать кинотеатр как некий культурный зрелищно-информационный комплекс, нужно договариваться. Кстати, уже порядка 10-ти европейских стран объединились и транслируют по спутниковым цифровым сетям документальные фильмы. Презентация этой ассоциации была в 2004 г. на IBC. Россия туда пока не входит.

Рынок контента HD сегодня находится в стадии формирования. Еще предстоит синхронизировать процесс производства HD-контента с процессом создания условий для его просмотра, как в "медиатеатрах", так и по каналам ТВЧ.

-- "Медиатеатр" экономически выгоден, если речь идет о сети кинотеатров или залов -- около 10-ти -- объединенных в одну сеть. Количество зрителей в зале от 50 до 250 человек. В таком случае речь, естественно, идет о мультиплексах, где есть небольшие залы с экранами до 10 метров. Если посмотреть график зависимости расхода на 1 зрителя, то максимальную прибыль для цифрового кинотеатра будут приносить залы на 250 зрителей. Для больших залов пока еще экономически выгодно ставить традиционные киноустановки, например, для залов на 1000 и более мест с шириной экрана от 15-ти и более метров.

-- Есть. Масса людей, которые приходили к нам в кинотеатр и на выставках, и в офисе и смотрели изображение HD, не сговариваясь, замечали: "Мы как будто посмотрели в открытое окно!". Считаю, что это высшая оценка качеству изображения. Не меньшее значение имеет объемный звук (Dolby Digital). По европейским исследованиям примерно 50% общего психоэмоционального воздействия в кинотеатре на человека составляет звуковая атмосфера. Звук и изображение в комплексе создают этот волшебный экранный мир.

Пример из жизни, касающийся объемного звука. Не так давно я сидел в современном кинотеатре и смотрел какой-то фильм, где действие происходило в комнате. Люди просто разговаривали между собой. И вдруг я поймал себя на мысли, что на улице идет дождь. Я услышал, что по крыше барабанят капли. Но на улице стояло летняя жара! А потом я вдруг увидел, что в комнате на экране промелькнуло окно, за которым шел дождь. И тогда меня поразило такое правдоподобное полное погружение в фильм, в ту атмосферу маленькой комнаты, где сидели персонажи экранной истории. Я был одним из них.

Вот что придет к нашему зрителю с цифровым кинематографом. А ТВЧ даст возможность цифровому кинематографу прийти в каждый дом.

Есть и еще один аспект. К специфике цифрового изображения должны быть готовы не только зрители, но, в первую очередь, творцы. В частности, переход на ТВЧ предъявляет совершенно другие требования к декорациям. Многие декорации, которые приняты сегодня на съемках в телевидении, совершенно не годятся для HD. Любой обман мгновенно проявляется на экране. Помню, как однажды мы взяли один из проекторов HD 2К фирмы JVC, и поехали в одну из студий, которая производит HD изображение, чтобы показать на большом экране сотрудникам студии то, что они отсняли. Взяли мастер-кассету и спроецировали отснятый материал на большой экран. При HD-проекции стало видно, что в вазе на столе находятся не настоящие фрукты, а муляж. Тогда как на изображении стандартной четкости этого видно не было.

Также при съемке в HD возникают и особые требования к гриму, к костюмам, и даже к мимике актеров. В связи с этим возникает интересная ситуация при съемках. Все чаще технические работники начинают диктовать некоторые требования режиссерам и операторам. Сегодня если творец на уровне сценария не знает и не понимает возможностей современных технологий, он никогда не создаст сценария современного фильма, а режиссер и оператор никогда должным образом не воплотят его в жизнь.

Вот в такое удивительное время мы живем. Согласитесь, ведь не случайно телевизионный журнал "625", сегодня создает параллельно журнал "Техника и технологии кино", и в своем первом номере начинает серьезный разговор о цифровом кинематографе. Наверное, этому есть объективные причины и такая информация востребована. Выход вашего нового журнала как нельзя лучше подтверждает своевременность обсуждения явления цифрового кинематографа и ТВЧ.